Sylvie Egret

Page compositeur de Sylvie Egret, membre de l'UCMF

Compositeur pour le film : courts, moyens, long-métrages et documentaires.

Compositeur pour la danse et le théâtre.

Compositeur et Producteur de musiques électroniques sous le nom de YBRID.

Influences : Danny Elfman, Hans Zimmer, Eric Serra, Joe Hisaishi, Kronos Quartet, …Dead Can Dance… Philip Glass...

Contact : sylvieegret@gmail.com

Installée en Basse Normandie, dans la Baie du Mont St Michel, Sylvie Egret est plus connue sous le pseudonyme Ybrid dans le milieu électronique industriel.

Après un cursus de formation classique au conservatoire, elle s’approprie rapidement les nouvelles technologies et intègre l’informatique comme un outil de création musicale à part entière.

Poussée par le désir de ne pas s’enfermer dans un style en particulier, elle développe des projets parallèles, en résidence avec les instruments des frères Baschets, composant des bandes son pour des compagnies de danse et théâtre, élaborant la BO pour le film de Murnau, Nosferatu, à la demande de UWE dans le cadre de Electronic Cinéma (Jeff Mills avait réalisé celle du film Metropolis de Fritz Lang), ou développant le projet Silencio de Metem, en collaboration avec la chanteuse Camille Hamel. Puis elle consacre une année entière à composer les 3 actes du « Requiem Ex Machina », Opéra électronique mettant en place sur scène l’orchestre philharmonique d’Hérouville dirigé par Norbert Genvrin, une scénographie signée William Dubourg et on y retrouve également Camille Hamel en tant que chanteuse soprano dramatique.

Largement influencée par les compositeurs de mouvement minimaliste américain, on retrouve dans certains passages du « Requiem Ex Machina » le travail sur les cellules musicales comme dans la musique de Steve Reich, Terry Riley ou Philip Glass.

Se dirigeant de plus en plus vers un travail de musiques de films, elle se lance de plus en plus vers des créations portés par l’ imaginaire.

L’esthétique de la musique de Sylvie Egret est basée sur les couleurs de la musique électronique industrielle, une harmonie tonale, une présence d’un aspect mélodique certain dans les cellules qu’elle utilise.

Sa musique procède d’abord d’une écriture instrumentale ou orchestrale auquel se superposent des matériaux sonores purement synthétique. Ces sons sont joués par les instruments de musique, déformés et utilisés à l’extrême. Ce matériau sonore à la couleur à la fois classique et urbaine constitue la spécificité de l’écriture de cette jeune compositrice.